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    • INTRODUCTION
      • Des « fleurs » et de ce qu’elles reflètent
      • LA DESCRIPTION À LA RECHERCHE D’UN STATUT
        • La description dans la rhétorique antique
        • La critique contemporaine : points de rencontre
      • TENDANCES AUTOREPRÉSENTATIVES DE L’ÉCRITURE DESCRIPTIVE
        • Métalangage et discours critique
        • La description : lieu d’une métapoétique spécifique ?
        • Pertinence et « ouverture » de l’autoreprésentation
      • Choix et points de vue
        • La perspective diachronique
        • Les auteurs étudiés
        • Les grands axes de recherche
        • Le reflet des fleurs
    • CHAPITRE PREMIER Aux origines du décrire : Homère et les images d’un désir
      • LA DESCRIPTION COMME SOUTIEN NARRATIF : UN ALIBI ?
        • Tabula rasa…
        • L’appui narratif
        • Aspects non-référentiels de la description
      • L’ÉLOGE DE L’OBJET DÉCRIT
        • L’éloge fait par le narrateur lui-même
        • Lector in fabula
      • LE DÉSIR DE DÉCRIRE ET L’ART D’ENARGEIA
        • L’enargeia
        • Le songe descriptif
        • Désir, mémoire, improvisation
        • L’enargeia chez Homère
        • Objets du « désir » homérique
        • Le laid et le beau
        • A la recherche d’une « géométrie » de l’émotion
      • APPROPRIATION DE L’OBJET PAR LE TEXTE
        • La notion d’appropriation
        • Les modes de l’appropriation : vertus mimétiques et choix des mots
        • Le son du mot
        • La forme du mot
        • L’odeur, la saveur, la matière du mot
        • La compositio uerborum  : l’objet « absorbé » par le texte
      • HOMÈRE À L’ORIGINE DES MÉTAPHORES DU TEXTE
        • La rencontre des dieux et des hommes : cités idéales et statues vivantes
        • Deux mises en abîme : le poète-tisserand et le poète-forgeron
        • La liberté du poète-artisan : entre Héphaïstos et Dédale
        • Homère « tisseur de ruses »
    • CHAPITRE II De la métaphore du texte à la description allégorique
      • CRITIQUE LITTÉRAIRE ET MÉTAPHORES
        • Critique et création littéraires
        • Les types de métaphores
        • Le pourquoi de la métaphore
      • LE TEXTE-OBJET CISELÉ
        • L’image dans les textes théoriques
        • L’image dans les textes poétiques
        • Le lien avec la narration
        • La part de la mimesis
        • L’intertextualité dans la description
      • LE TEXTE-FEMME ET LE TEXTE-PAYSAGE
        • Le texte-femme
        • Le texte-paysage
      • DESCRIPTION ET MÉTALANGAGE
        • I) DESCRIPTIONS À TENDANCE RÉFÉRENTIELLE
        • II. DESCRIPTIONS NON RÉFÉRENTIELLES
      • APPENDICE Quelques métaphores du texte chez les rhéteurs
        • 1.a. ASTRES
        • 1.b. LUMIÈRE, FEU
        • 1.c. COSMOS
        • 2. LA NAVIGATION
        • 3. LA GUERRE
        • 4. LA CHASSE
        • 5. LES SPORTS
        • 6. ARCHITECTURE
        • 7. LE TISSAGE
        • 8. PEINTURE
        • 9. SCULPTURE
        • 10.a. MENUISERIE
        • l0.b. MARQUETERIE-MOSAÏQUE
        • 11.a. MEDECINE
        • 11.b. ALIMENTS
    • CHAPITRE III Ovide Le songe sous le verre (la description programmatique de l’hybride dans les Métamorphoses )
      • LES MÉTAMORPHOSES  : UN PROGRAMME POÉTIQUE AMBIGU
        • La composition difficile
        • Remarques sur le programme poétique d’Ovide
        • Des Héroïdes aux Métamorphoses
        • Le narcissisme ovidien : deux exemples tirés des œuvres érotiques
        • La sélection des ekphraseis
      • LA RENCONTRE ENTRE UN ART NATUREL ET UNE NATURE ARTISTE
        • Les interventions d’Ovide dans ses ekphraseis
        • Un débat rhétorique de longue date
        • Ovide : classique ou maniériste ?
        • La nature imite l’art
        • L’art imite la nature
        • Nature, ingenium , sincérité
      • POUR UNE POÉTIQUE DE L’HYBRIDE
        • Le naturel de l’hybridité
        • Icônes du texte : l’hybride comme paradigme de beauté
        • Symboles ironiques du texte : hybridité générique (juxtaposition des thèmes et sardisme)
        • Usage de l’intertexte
      • L’INSATISFACTION IDÉALE
        • Le songe sous le verre
        • Description et épigramme : le texte-loupe
      • CONCLUSION : BAROQUE OU MANIÉRISME ?
    • CHAPITRE IV Stace Le clair-obscur des Silves  : recréantise et approfondissement de l’épique
      • LA FONCTION DES SILVES DANS L’ŒUVRE DE STACE
        • Stace, poète sublime dans l’épopée
        • Improvisation et ars dans les Slives
        • Le sublime de la petitesse
      • LES SILVES « DESCRIPTIVES » : LUMIÈRE ET OMBRE
        • L’art et la nature
        • De la τέχνη au surhumain
        • Le sublime mystère de l’art humain
        • Eblouissements et cauchemars
      • CONCLUSION
    • CHAPITRE V Ausone Temperamentum et tempérance dans la poétique de la Mosella
      • RÊVER LA MOSELLE
        • Poème de propagande  ?
        • « Paysage-état d’âme »
        • « C’est bien assez, si la peur est absente ! »
        • La Mosella  : un rêve sous contrôle
      • PRÉTÉRITIONS ET PROGRAMME POÉTIQUE
        • La prétérition-promesse
        • Prétérition 1 : Ausone écrira un De uiris illustribus
        • Prétérition 2 : donner une suite à la Mosella
        • Chanter la joie
      • LES HAILLONS ET LA POURPRE : LA STRUCTURE DE LA MOSELLA
        • Le goût de la poikilia
        • Typologie descriptive de la Mosella
        • Pour un « naturel » de l’artifice
        • Le centon, le jeu de l’ostomachion et la résurrection d’Hippolyte
        • Poétique du continu-discontinu et métaphore fluviale
      • L’EKPHRASIS DES EAUX : PERSPICUITAS ET TEMPERAMENTUM
        • La fluidité transparente des eaux
        • Variété de l’ornatus et des styles
        • Les deux styles de l’ethos
      • L’EKPHRASIS DES RIVES : IMITATIONS ET REFLETS
        • Le paradis mosellan
        • Bonne et mauvaise illusions : les reflets et la pêche
      • CONCLUSION
    • CHAPITRE VI Alain de Lille Le neuf, le beau et le multiple : la poetria noua de l’Anticlaudianus
      • EXPRESSION DE L’INEFFABLE ET POÉTIQUE DESCRIPTIVE
        • Dire l’indicible
        • Les sens allégoriques
        • Le programme poétique
        • Rénovation du langage : « modernité » et « nouveauté »
        • Importance de la description
        • Description et allégorie
        • Descriptions de lieux
      • VERS UNE ABSTRACTION DESCRIPTIVE
        • Les normes de la description
        • Les écarts descriptifs
      • LA RECHERCHE DU LANGAGE « PROPRE »
        • Poétique antique et Ecriture sainte
        • Une hiérarchie des styles
        • Noua uerba prophetae  : le printemps de Dieu
        • Le refus des extrêmes : le séjour de Fortune
        • Entre Dieu et l’humaine fortune : le jardin de Nature
      • CONCLUSION
    • CHAPITRE VII Politien
      • Le sourire de la terre : Rusticus ou la quête d’une poésie de l’universel
        • Les Silves
        • Transgressions génériques dans le proème et la structure d’ensemble
        • Sens de la transgression : labor vs uoluptas , le « tempérament » géorgique
      • ARS ET INGENIUM : MAIOR QUIPPE UENIT COMITATA LABORE UOLUPTAS
      • L’inspiration hésiodique, Tityre et la lecture
        • Un modèle métaphorique
        • Identification de l’inspiration à la matière
        • Politien croyait-il a ses mythes ?
        • La « silve » et le furor rhetoricus
        • Interaction de l’ars et de l’ingenium
      • L’ingenium produit par l’ars
        • Eloges de la vie géorgique et pastorale
        • Les calendriers
        • Célébration des richesses naturelles et artificielles
      • L’inspiration prométhéenne
      • LE « TEMPÉRAMENT » GÉORGIQUE
        • Politien et la docta uarietas
        • Le « tempérament » géorgique
      • CONCLUSION
    • CONCLUSION Des troubles de la mimesis à la reconstruction du monde : maniérismes anciens et modernes
      • LES MODES DE LA DESCRIPTION AUTORÉFÉRENTIELLE
        • Identification du texte à l’objet
        • Métaphores du texte
        • Intertextualité
        • Fonctions de l’autoréflexivité
      • MANIÉRISMES ANCIENS ET MODERNES
        • Attitude mimétique : du doute à la réflexivité
        • La lutte en contrepoint
        • L’eau troublée
    • Bibliographie
      • I. THÉORIE LITTÉRAIRE
      • II. AUTEURS
      • III. ABRÉVIATIONS UTILISÉES
      • I. THÉORIE LITTÉRAIRE
        • I.I. Description
        • I.2. Critique littéraire
        • I.3. Autoreprésentation
        • I.4. Intertextualité
        • I.5. Narratologie
        • I.6. Stylistique, rhétorique, pragmatique
      • II. AUTEURS
        • II.1. Principaux auteurs étudiés
        • II.2. Autres auteurs
    • Abréviations utilisées
    • Index des auteurs anciens et modernes
    • Index des images du texte
    • Index des concepts rhétoriques et poétiques
    • Table des matières

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Source :

Galand, Perrine.
Le Reflet des fleurs. Description et métalangage poétique d'Homère à la Renaissance.
Genève: Librairie Droz, 1994
9782600000208

Pour citer ce chapitre :

Galand, Perrine.
Chap. « Title Page » in Le Reflet des fleurs. Description et métalangage poétique d'Homère à la Renaissance.
Genève: Librairie Droz, 1994

Pour citer un extrait :

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Travaux d'Humanisme et Renaissance
CCLXXXIII
Perrine Galand-Hallyn
Le Reflet des fleurs
Description et métalangage poétique d'Homère à la Renaissance
LIBRAIRIE DROZ
11, rue Massot
GENÈVE
1994
Copyright (1994) by Librairie Droz S.A., 11, rue Massot, Genève.
Version numérique : Copyright 2015 by Librairie Droz S.A., 11, rue Massot, Genève.
All rights reserved. No part of this book may be reproduced
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