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      • Dédicace
      • Remerciement
      • INTRODUCTION
      • LISTES DES ABRÉVIATIONS UTILISÉES
      • CHAPITRE PREMIER ORALITÉ ET THÉÂTRALITÉ
        • A. MÉTAMORPHOSES DE LA THÉÂTRALITÉ
          • 1. Définition extensive de la théâtralité
          • 2. Discours, représentation publique et spectacle
          • 3. Permanence d’une posture, confusion des pratiques
          • 4. Transferts génériques
        • B. LE DISPOSITIF ÉNONCIATIF
          • 1. Le primat du locuteur
          • 2. L’ouverture d’un échange
          • 3. Ici et maintenant
        • C. SCÉNOGRAPHIE DES INTERVENTIONS NARRATORIALES
          • 1. Ritualisation du prologue et de l’épilogue
          • 2. Coup de théâtre dans le discours : l’aparté auctorial
        • D. VOIX IMAGINÉE, VOIX INCARNÉE
          • 1. Le métier de crieur
          • 2. De la voix déployée à la suffocation
      • CHAPITRE II UN DISCOURS DE PROMOTION
        • A. DE LA PUBLICITÉ DU LIVRE AU PROLOGUE : LE DÉTOURNEMENT DES CONVENTIONS
          • 1. Avant le prologue : pages de titre et messages allographes
          • 2. Perturber la topique préfacielle
        • B. L’ESPRIT PRATIQUE DU BONIMENTEUR
          • 1. L’utilité en question
          • 2. Un boniment humaniste : l’Erbolato de l’Arioste
          • 3. La fuite en avant du discours
        • C. LA VALEUR INTROUVABLE
          • 1. La surenchère
          • 2. Polyvalence du livre
        • D. LE SOPHISTE ET LE SCEPTIQUE
          • 1. Surface et profondeur
          • 2. Inconnus et serviteurs
          • 3. La protestation de vérité, une figure critique
      • CHAPITRE III PASTEURS ET IMPOSTEURS
        • A. DISCOURS DE FOI ET SÉDUCTION COMMERCIALE
          • 1. La hantise de la matérialité
          • 2. La hantise de l’histrionisme
        • B. DU REGARD SATIRIQUE AU REGARD CURIEUX
          • 1. La narration fabuleuse de frère Cipolla
          • 2. Cingar thaumaturge
          • 3. L’echacuervo dans Lazarillo de Tormes
        • C. L’ÉNERGIE DE LA FICTION : PROMESSE DU TEXTE SACRÉ, PROMESSE DU TEXTE LITTÉRAIRE
          • 1. La fascination trouble pour l’énergie de l’énonciation
          • 2. Deux usages de la violence verbale
          • 3. De la fascination à l’aveuglement : l’erreur du philaute
      • CHAPITRE IV USAGES DE LA FICTION
        • A. LÉGÈRETÉ ET FANTAISIE
          • 1. La règle théorique commune
          • 2. La vérité malgré la légèreté (Lazarillo, Nashe)
          • 3. Le didactisme malmené par la fantaisie (Folengo, Rabelais)
          • 4. « Un N mis pour un M » ou l’écart dans la lettre
        • B. DÉCOMPOSITIONS
          • 1. Le poète macaronique entre vanité et vacuité
          • 2. Le récit torturé de Jack Wilton
        • C. LA FICTION THÉRAPEUTIQUE
          • 1. Tromper le temps
          • 2. Diversion, substitution, compensation
          • 3. Une transfusion de l’auteur au lecteur
          • 4. Transmission de la fiction et communauté humaine
      • CONCLUSION
      • BIBLIOGRAPHIE
        • 1. ŒUVRES PRINCIPALEMENT ÉTUDIÉES
        • 2. SOURCES DE L’ANTIQUITÉ AU XVIIIE SIÈCLE
        • 3. OUVRAGES CRITIQUES ET ARTICLES
      • INDEX DES NOMS D’AUTEURS, D’ACTEURS ET DES TITRES D’OUVRAGES ANONYMES ANTÉRIEURS AU XIXE SIÈCLE
      • TABLES DES MATIÈRES
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Pour citer ce chapitre :

Bayle, Ariane.
Chap. « Page de titre () » in Romans à l'encan : de l'art du boniment dans la littérature au XVIe siècle.
Genève: Librairie Droz, 2009
9782600012669

Pour citer un extrait :

Les numéros de pages de la version papier ont été insérés en petits caratères gris au fil du texte et les numéros de notes conservés à l'identique.

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Travaux d'Humanisme et Renaissance
CDXLVII
Ariane Bayle
ROMANS À L'ENCAN
De l'art du boniment
dans la littérature au XVI
e
siècle
LIBRAIRIE DROZ S.A.
11, rue Massot
GENÈVE
2009
www.droz.org
Copyright 2009 by Librairie Droz S.A., 11, rue Massot, Genève.
All rights reserved. No part of this book may be reproduced or translated in any form, by
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