• Dédicace
      • Remerciement
      • INTRODUCTION
      • LISTES DES ABRÉVIATIONS UTILISÉES
      • CHAPITRE PREMIER ORALITÉ ET THÉÂTRALITÉ
        • A. MÉTAMORPHOSES DE LA THÉÂTRALITÉ
          • 1. Définition extensive de la théâtralité
          • 2. Discours, représentation publique et spectacle
          • 3. Permanence d’une posture, confusion des pratiques
          • 4. Transferts génériques
        • B. LE DISPOSITIF ÉNONCIATIF
          • 1. Le primat du locuteur
          • 2. L’ouverture d’un échange
          • 3. Ici et maintenant
        • C. SCÉNOGRAPHIE DES INTERVENTIONS NARRATORIALES
          • 1. Ritualisation du prologue et de l’épilogue
          • 2. Coup de théâtre dans le discours : l’aparté auctorial
        • D. VOIX IMAGINÉE, VOIX INCARNÉE
          • 1. Le métier de crieur
          • 2. De la voix déployée à la suffocation
      • CHAPITRE II UN DISCOURS DE PROMOTION
        • A. DE LA PUBLICITÉ DU LIVRE AU PROLOGUE : LE DÉTOURNEMENT DES CONVENTIONS
          • 1. Avant le prologue : pages de titre et messages allographes
          • 2. Perturber la topique préfacielle
        • B. L’ESPRIT PRATIQUE DU BONIMENTEUR
          • 1. L’utilité en question
          • 2. Un boniment humaniste : l’Erbolato de l’Arioste
          • 3. La fuite en avant du discours
        • C. LA VALEUR INTROUVABLE
          • 1. La surenchère
          • 2. Polyvalence du livre
        • D. LE SOPHISTE ET LE SCEPTIQUE
          • 1. Surface et profondeur
          • 2. Inconnus et serviteurs
          • 3. La protestation de vérité, une figure critique
      • CHAPITRE III PASTEURS ET IMPOSTEURS
        • A. DISCOURS DE FOI ET SÉDUCTION COMMERCIALE
          • 1. La hantise de la matérialité
          • 2. La hantise de l’histrionisme
        • B. DU REGARD SATIRIQUE AU REGARD CURIEUX
          • 1. La narration fabuleuse de frère Cipolla
          • 2. Cingar thaumaturge
          • 3. L’echacuervo dans Lazarillo de Tormes
        • C. L’ÉNERGIE DE LA FICTION : PROMESSE DU TEXTE SACRÉ, PROMESSE DU TEXTE LITTÉRAIRE
          • 1. La fascination trouble pour l’énergie de l’énonciation
          • 2. Deux usages de la violence verbale
          • 3. De la fascination à l’aveuglement : l’erreur du philaute
      • CHAPITRE IV USAGES DE LA FICTION
        • A. LÉGÈRETÉ ET FANTAISIE
          • 1. La règle théorique commune
          • 2. La vérité malgré la légèreté (Lazarillo, Nashe)
          • 3. Le didactisme malmené par la fantaisie (Folengo, Rabelais)
          • 4. « Un N mis pour un M » ou l’écart dans la lettre
        • B. DÉCOMPOSITIONS
          • 1. Le poète macaronique entre vanité et vacuité
          • 2. Le récit torturé de Jack Wilton
        • C. LA FICTION THÉRAPEUTIQUE
          • 1. Tromper le temps
          • 2. Diversion, substitution, compensation
          • 3. Une transfusion de l’auteur au lecteur
          • 4. Transmission de la fiction et communauté humaine
      • CONCLUSION
      • BIBLIOGRAPHIE
        • 1. ŒUVRES PRINCIPALEMENT ÉTUDIÉES
        • 2. SOURCES DE L’ANTIQUITÉ AU XVIIIE SIÈCLE
        • 3. OUVRAGES CRITIQUES ET ARTICLES
      • INDEX DES NOMS D’AUTEURS, D’ACTEURS ET DES TITRES D’OUVRAGES ANONYMES ANTÉRIEURS AU XIXE SIÈCLE
      • TABLES DES MATIÈRES
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Pour citer ce chapitre :

Bayle, Ariane.
Chap. « Page de titre () » in Romans à l'encan : de l'art du boniment dans la littérature au XVIe siècle.
Genève: Librairie Droz, 2009
9782600012669

Pour citer un extrait :

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Travaux d'Humanisme et Renaissance
CDXLVII
Ariane Bayle
ROMANS À L'ENCAN
De l'art du boniment
dans la littérature au XVI
e
siècle
LIBRAIRIE DROZ S.A.
11, rue Massot
GENÈVE
2009
www.droz.org
Copyright 2009 by Librairie Droz S.A., 11, rue Massot, Genève.
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