I – LA FICTION ET LA VIE : SOLON, GORGIAS ET LE SOCRATE DE XÉNOPHON
II – L’HOMME SIMPLE CHOREUTE : LE SOCRATE D’ANTISTHÈNE
III – ESTHÉTIQUE ET POLITIQUE DU CHŒUR CHEZ PLATON
IV – VIE ET CONNAISSANCE : LE CHOREUTE DE DÉMOCRITE
CONCLUSION DU CHOREUTE AU PROTAGONISTE
CHAPITRE II LE PERSONNAGE
INTRODUCTION PERSONA : CIRCONSTANCE ÉTHIQUE ET CIRCONSTANCE RHÉTORIQUE
I – LES ATTRIBUTS DU PERSONNAGE
II – LA TAXINOMIE DES PERSONNAGES
III – LA COMÉDIE HUMAINE
CONCLUSION PERSONNAGE COMIQUE ET PERSONNAGE TRAGIQUE
CHAPITRE III L’ACTEUR
INTRODUCTION
I – PERSONNE GRAMMATICALE ET PRAGMATIQUE ÉNONCIATIVE
II – L’ACTUALISATION : L’ACTEUR ET L’ORATEUR
III – LES MASQUES DE L’ORATEUR
CONCLUSION
DEUXIÈME PARTIE. LA MORALE DE L’ACTEUR
CHAPITRE IV. LA BIENSÉANCE
INTRODUCTION. RHÉTORIQUE ET CASUISTIQUE : UNE ÉPISTÉMOLOGIE RELATIVISTE
I – FRAGMENTS D’UN ART DE L’ACTEUR
II – LA BIENSÉANCE DE L’ESTHÉTIQUE A LA MORALE : AUTOUR DE CICÉRON
III – LA POSTÉRITÉ DE LA BIENSÉANCE
CONCLUSION RÔLE DRAMATIQUE ET RÔLE ÉTHIQUE
CHAPITRE V LA DISTANCIATION
INTRODUCTION
I – EMPATHIE ET DISTANCIATION : DEUX MODÈLES CONCURRENTS
II – « LA PLUS PART DE NOS VACATIONS SONT FARCESQUES » : MONTAIGNE
III – EMPATHIE ET DÉTACHEMENT DANS L’ACTEUR ROMAIN DE MASSINGER ET LE VÉRITABLE SAINT GENEST DE ROTROU
IV – QUITTER LA SCÈNE, TOMBER LE MASQUE
V – A POOR PLAYER STRUTTING UPON THE STAGE
CONCLUSION ALIÉNATION ET HYPOCRISIE
CHAPITRE VI LA POLYTROPIE
INTRODUCTION
I – AGAMEMNON ET THERSITE
II – ŒDIPE ET LES ROIS CLOCHARDS
III – ULYSSE ET L’ACTEUR POLYTROPE
CONCLUSION
CHAPITRE VII SPLENDEURS ET MISÈRES DES COURTISANS
INTRODUCTION LES PHILOSOPHES DE COUR
I – LE CHIEN ROYAL : ARISTIPPE
II – LE BON ACTEUR SELON ERASME ET THOMAS MORE
III – L’ACTEUR RÉFRACTAIRE : CORIOLAN
CONCLUSION
TROISIÈME PARTIE LA MÉTAPHYSIQUE DU THÉÂTRE
CHAPITRE VIII LE POÈTE
INTRODUCTION L’ACTEUR ET LE POÈTE
I – LA FORTUNE POÉTESSE DANS LA MORALE ANTIQUE
II – LE POÈTE MÉDIÉVAL ET RENAISSANT : FORTUNE OU PROVIDENCE ?
III – LE PESSIMISME MÉTAPHYSIQUE SUR LA SCÈNE ANGLAISE
CONCLUSION
CHAPITRE IX LA DISTRIBUTION ET L’INCARNATION DES RÔLES
INTRODUCTION
I – LA DISTRIBUTION DES RÔLES
II – L’INCARNATION : L’ÂME-ACTEUR ET LE CORPS-PERSONNAGE
CONCLUSION
CHAPITRE X L’INTERPRÉTATION : L’AUTONOMIE DE L’ACTEUR
INTRODUCTION
I – DEVENIR LE POÈTE DE SA VIE : CICÉRON, DE OFFICIIS
II – PROSÔPON ET PROHAIRÉSIS : ÉPICTÈTE
III – L’AUTONOMIE PARADOXALE DE L’ACTEUR-ÂME : PLOTIN
IV – LE PLATONISME CHRÉTIEN : CALDERÓN ET ROTROU
CONCLUSION
CHAPITRE XI LE SPECTATEUR ET LA RÉTRIBUTION DE L’ACTEUR
INTRODUCTION
I – LE JURY ANTIQUE
II – LA RÉTRIBUTION CHRÉTIENNE : DEVENIR SPECTATEUR
III – L’ESCHATOLOGIE DU THÉÂTRE
CONCLUSION
CONCLUSION
UNE MÉTAPHORE DANS L’HISTOIRE
POURQUOI LE THÉÂTRE ?
UNE DRAMATURGIE INAVOUÉE
LES LEÇONS D’UNE MÉTAPHORE
ANNEXE LA PERSONA THÉOLOGIQUE
BIBLIOGRAPHIE
I. Sources
I.1. Collections (classées sous le nom de l’éditeur scientifique)
I.2. Antiquité (jusqu’au VIe s.)
I.3. Moyen-Age et première modernité (jusqu’à 1710)
I.4. Œuvres postérieures à 1710
II. Etudes critiques
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Navaud, Guillaume.
Persona. Le théâtre comme métaphore théorique de Socrate à Shakespeare.
Genève: Librairie Droz, 2011
9782600014038
Pour citer ce chapitre :
Navaud, Guillaume.
Chap. « Page de titre » in Persona. Le théâtre comme métaphore théorique de Socrate à Shakespeare.
Genève: Librairie Droz, 2011
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Travaux d'Humanisme et Renaissance
CDLXXVIII
Guillaume Navaud
Persona
Le théâtre comme métaphore théorique de Socrate à Shakespeare
Copyright (2011) by Librairie Droz S.A., 11, rue Massot, Genève.
Version numérique : Copyright 2015 by Librairie Droz S.A., 11, rue Massot, Genève.
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